能一个镜头大家看到底。

　　罗纳德必然要放多个摄像机，来捕捉各人的特写，过肩镜头对话场景，和一些整体交代。

　　但是摄影机角度稍有差错，就不可避免的要穿帮看到其他的摄影机。而角度严格按照设计的来摆，演员稍有一些即兴发挥就会出镜头，或者带到其他摄影机。

　　罗纳德把排练时候的录像带，在现场放了起来，他左站站，右站站，总是找不到合适的路线，能够兼顾所有。

　　而且，这场群戏人物众多，个人的情绪发挥，都不可能一板一眼地按照设计一步不错。

　　如果演员太过顾忌错了一点站位和角度，那种演员之间互动，找到特别顺畅的情绪又会被破坏。

　　总之，是为了好戏，宁愿穿帮？还是为了保证质量，不追求即兴式的可信度最高的那种表演方式。罗纳德必须作出一个困难的决定。

　　最后，还是拍摄过“走出非洲”获得奥斯卡最佳摄影的摄影指导，大卫·沃特金开口了。

　　“罗纳德，我觉得你在这里，还是得先找演员的化学反应，和对话的节奏，然后我们再来设计机位。”

　　“理由？”罗纳德苦着脸，正蹲在地上，试图从意大利式的长餐桌，找到一个和坐在桌子边上的演员们眼睛位置平行的镜头角度。

　　“嗯，这就是生活。我们总得找一个先能够抓在手里的东西，与其追求两方面都两全其美，还是先找到一条更好。

　　反正你的这场结尾戏，也主要是演员之间的表演带出来的效果。”

　　“大卫，你说的很有道理。”罗纳德放下了取景器，他明白沃特金说的才是正确的思路。

　　先通过现场的排戏，让所有人都达到最佳的表演状态，然后根据他们的走位，再来设计不同的机位。

　　但是，罗纳德拍摄的手法，向来是通过梦中的场景，倒推回去现场的拍摄方法。

　　他从来都是在拍摄开始的时候，就做好了每个场景的分镜头。

　　这样先不做分镜头，到了拍摄的现场，在根据演员的状态，来现场决定拍摄和剪辑细节的做法，对他来说，总有一点不太保险的感觉。

　　“听我的，西德尼·波拉克在拍戏的时候经常这么干，达斯汀·霍夫曼，和杰斯卡·兰格；梅里尔·斯特里普，和罗伯特·雷德福，我无数次看过他在临拍摄钱半小时，还没有决定机位和走位的。”

　　大卫·沃特金提得，就是西德尼·波拉克导演的两部票房口碑双丰收的电影“窈窕淑男”，和“走出非洲”。

　　这两部电影都没有什么太大的概念，而是以情节和演员的精彩表演，让观众身临其境，最后在奥斯卡上胜出的。

　　“就这么办”，罗纳德也没办法了，这是超出自己导演经验的场景，有个聪明的古人的话怎么说的来着？“如果你开车到了山前，一定会

　　转眼就到了电

　　请收藏：https://m.sfeel.net

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）