一样。
他们身上的队服很显眼。一路上有视线投来，伴随着各国语言的“日本队”“参赛选手”“表演赛”“德国队”。
中途也遇到了其他队伍。
意大利队的初中生认出了悠斗，想过来打个招呼、交个朋友，但被一旁的高中生拉住衣领。
对方看出他们有事。
在微微点头，互相问候后，两队人走向不同的方向。
……
当悠斗一行人赶到比赛现场时，希腊队刚刚追平比分。
丸井“啪”的吹破泡泡糖。
他看着应该在休息室里看直播的同伴们，有些意外：“你们怎么过来了？”
“来现场能看到更多东西。我们想在球场边观看比赛，就一起过来了。”
悠斗一边回答丸井前辈的问题，一边看向球场内。留着大络腮胡的希腊队高中生周身被一层银白色的光辉笼罩。
这就是“奥林匹亚白银之光”吗？
和“无我境界”的三大奥义有点像，但又不太一样。
悠斗认真观察着，听到身旁的龙雅问：“你看到了什么？”
龙雅是赞同悠斗的观点的。
毫无疑问，现场能看到更多东西。
先不提摄像机拍不到“异次元”一类的幻象，就算比赛中没有出现“精神力”招式，直播所呈现的画面也是有限的。
——虽然有多台摄像机在同一时间全方位记录比赛，但这些摄像机拍到的画面不会全部放出来。
大赛的工作人员会对这些实时影像资料进行取舍和组接，向观众展现完整而又扣人心弦的赛事。
然而“在现场能看到更多东西”并不意味着“在现场能收集到更多信息”。
因为人眼能收集的信息是有限的。
超高速摄像机和大倍率摄像机能弥补人眼的不足，数据型网球选手可以从击球的特写镜头和慢动作回放中收集到更多且更精准的资料。
所以在龙雅看来，悠斗所说的“能看到更多东西”大概有两种意思。
一、在现场能看到“精神力”招式。
二、他在现场能收集到更多信息。
并且对他而言，那些被工作人员筛选舍去的画面信息比特写镜头和慢动作回放所提供的击球细节更加有用。
龙雅猜的没错。
悠斗在现场能收集到更多信息。
对于悠斗来说，在休息室里看比赛直播就像是在看一场跌宕起伏的电影。
他的视角会随镜头的切换而切换。
双方势均力敌，只要能打出精彩的一球，谁都有可能成为球场上的主角。
而焦点总是会在聚焦在主角身上。
悠斗已经习惯在比赛中观察对手，哪怕没有上场，他也会在球场边观察队友的对手，并在脑海中进行模拟比赛。
镜头的切换和聚焦虽然能提高比赛的观赏性，但也相应地减少了悠斗观察对手的机会。
“在球场边观察对手”和“通过直播观察对手”是两种不同的观察途径。
悠
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